tecnología de audio

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Tecnología de audio con calidad de estudio: con un presupuesto ajustado, ¿es posible? Dentro de ciertos límites, esta pregunta puede responderse definitivamente con un sí. Gracias a la tecnología digital, la puesta de huevos ya no está fuera de alcance y también puede lograrse con presupuestos inferiores al límite de cinco cifras en euros.

Presupuesto y propósito

Las dos preguntas más importantes son: ¿cuánto es el presupuesto y para qué debería servir? ¿Se trata principalmente de oradores, uno o varios en un grupo de discusión, o de músicos, cantantes o conjuntos más pequeños? ¿Es una instalación móvil o fija? ¿Cómo están diseñadas las habitaciones? ¿Qué tipo de sistema de sonido se desea?

Adiós cable...

Los cables son cosa del pasado, por eso la transmisión de audio se realiza predominantemente de forma inalámbrica. Además del Bluetooth, se utilizan, por ejemplo, para la monitorización de altavoces, diferentes bandas de frecuencia, algunas de las cuales pueden utilizarse sin autorización y otras, mediante pago.

Selva de frecuencia

La elección del rango de frecuencia debe ir precedida de algunas consideraciones: cuanto mayor sea la distancia entre el transmisor y el receptor, menor será la frecuencia a seleccionar. A medida que aumenta la frecuencia, disminuye el alcance o la capacidad de las ondas de radio para atravesar obstáculos. Además, algunos rangos de frecuencia no están reservados para uso exclusivo con fines de transmisión de audio, por lo que no se puede garantizar la ausencia de interferencias. Por último, algunos lanzamientos de frecuencia tienen un límite de tiempo, lo que anima a los minoristas entusiastas a anunciar ofertas especiales que parecen extremadamente asequibles y, por tanto, lucrativas. Desgraciadamente, el hecho de que las frecuencias ofrecidas tengan una fecha de caducidad cercana suele ser otra cuestión.

Banda ancha

El ancho de banda disponible de una frecuencia seleccionada también merece especial atención. Si varios transmisores tienen que compartir un rango de frecuencia, por ejemplo en la banda ISM/SRD 863 - 865 con sólo 2 MHz, es posible que se alcancen rápidamente los límites si se requiere una determinada calidad de audio.

latencia

La latencia dentro del rango de frecuencia respectivo es otra consideración. Mientras que en las audioconferencias no importa unos milisegundos si escuchas al orador 20 ms después de que pronunció la palabra, esto está fuera de discusión para músicos o cantantes.

Recomendación

Después de sopesar todas las posibilidades, en última instancia sólo se recomiendan frecuencias en el rango de 470 a 608MHz y 614 a 694MHz, – al menos hasta 2030, porque entonces su aprobación expirará de acuerdo con la asignación general 34/2020,

¿Barato o bueno?

El fabricante al que finalmente se adjudique el contrato no debería depender principalmente de la oferta de precio. El dicho “si compras barato, compras dos veces” y por tanto más caro, está ciertamente justificado.
Aunque la fecha de caducidad de las frecuencias utilizables puede animarle a decir que de todos modos hay que volver a invertir, por lo que también puede ser algo “barato”, esto también puede ser cierto en casos de uso privado y de hobby. Pero si necesitas un equipo en el que puedas confiar porque tiene un uso profesional, también debes tener en cuenta aspectos como la disponibilidad del servicio, el período de garantía, la disponibilidad de repuestos, etc. y el sobreprecio asociado.
Los fabricantes establecidos en el mercado desde hace décadas disponen de productos sofisticados, una amplia red de servicios, un servicio de atención al cliente disponible y capacidad de almacenamiento para poder entregar los repuestos necesarios incluso después de que haya expirado el período de garantía.

Mercado usado

¿Equipo usado como término medio? ¡Por qué no! Suponiendo, por supuesto, que no implique una “fecha de vencimiento” cercana como se mencionó anteriormente. Aquí normalmente obtendrá equipos de alta calidad a precios razonables y aún así tendrá una larga vida útil. Los distribuidores de equipos de estudio usados normalmente sólo ofrecen una garantía de un año, en comparación con tres o más años para los equipos nuevos, pero es mejor que nada.

micrófonos

La elección de los micrófonos depende del uso previsto: habla, canto, características direccionales, micrófono de solapa, auriculares, pastillas para instrumentos de cuerda, guitarras, etc.

Un micrófono puede diseñarse como micrófono dinámico o de condensador.

El micrófono dinámico tiene una membrana comparativamente grande, se utiliza preferentemente con niveles de presión sonora elevados (cantando), es muy robusto y resiste con creces los efectos de realimentación.

Los micrófonos de condensador son más sensibles y es más probable que se encuentren en micrófonos direccionales. Necesita una fuente de tensión en forma de batería o la llamada alimentación fantasma con 48 V CC (+/- 4 V CC) mediante cable. Los micrófonos que funcionan con baterías pueden variar mucho en términos de sus requisitos de energía. Dos micrófonos idénticos no tienen por qué tener necesariamente el mismo tiempo de funcionamiento.

El diagrama de respuesta de frecuencia de un micrófono muestra su sensibilidad en todo el rango de frecuencia. Cuanto más lineal sea la progresión, menos corrección se necesitará al grabar en el mezclador descendente.

Los oradores y cantantes suelen apreciar los auriculares. Las manos permanecen libres, no es necesario mantener una distancia constante del micrófono y la calidad del habla y el canto es siempre constante. Los micrófonos de solapa se utilizan “ocasionalmente”. La desventaja es que al realizar gestos de barrido se puede tocar el micrófono, lo que puede provocar perturbaciones desagradables en la grabación/transmisión.

patrón polar

La característica direccional de un micrófono depende de si la fuente de audio proviene preferentemente de una dirección y de si se bloquean los ruidos laterales (cardioide, supercardioide, hipercardioide, club) o, con un micrófono central, todas las fuentes, por ejemplo dispuestas en un círculo a su alrededor debe registrarse de manera uniforme (esfera), o la característica figura de ocho para los interlocutores uno frente al otro.

La esfera capta el sonido desde todas las direcciones, tiene una fuerte tendencia a la retroalimentación, pero no es muy sensible al viento o a los ruidos estallidos y tiene buenas características de graves.

El cardioide filtra muy bien las fuentes de sonido traseras, es menos sensible a la retroalimentación, pero es más sensible a los ruidos de impacto y estructurales y requiere medidas de desacoplamiento adecuadas. En conversaciones cercanas tiende a amplificar las frecuencias bajas, por lo que un interruptor para la voz suele conectar un filtro de graves.

Tenga en cuenta que a medida que aumenta la direccionalidad (súper/hipercardioide), también ganan influencia los ruidos que se producen en la dirección opuesta, así como en ángulo recto.

La maza es la menos sensible al sonido lateral, pero es muy sensible al ruido estructural y de impacto, por lo que se debe garantizar un muy buen desacoplamiento.

Aquí están las diferentes características como diagramas polares:

mezclador digital

El dimensionamiento de una mesa de mezclas digital suele ser el último obstáculo en el camino hacia la mezcla y grabación de audio profesional. ¿Cuántas entradas y salidas se necesitan? ¿Debería haber una opción de grabación integrada? ¿Se pueden procesar señales digitales, analógicas, etc.?
En general, se puede decir que es mejor sobredimensionar que subestimar. Volviendo al todoterreno mencionado al principio, un ejemplo recomendable es el móvil y estacionario Midas M32 en vivo llamado. Tiene todo lo que un corazón de audio desea, se puede ampliar en muchas direcciones y es difícil de superar en términos de relación precio-rendimiento: alrededor de 3.500 euros con una frecuencia de muestreo de 48 kHz.

Si necesita una frecuencia de muestreo de 96 kHz, esta es la solución. Allen & Heath SQ6 Un buen consejo, aunque en algunos aspectos es inferior al mezclador de 48 kHz mencionado anteriormente.

La decisión de compra siempre debe basarse en los parámetros que sean relevantes y esenciales para su propia aplicación, incluso de forma prospectiva.

refuerzo de sonido

El círculo se cierra con el diseño del sistema de sonido. Dependiendo de las condiciones espaciales relacionadas con el sonido, puede ser aconsejable pedir recomendaciones a un planificador de acústica ambiental. Quien no quiera equipar y sonorizar una sala de conciertos, sino, por ejemplo, una sala de reuniones habitualmente alquilada, quiere mantener sus inversiones inmobiliarias en un marco muy manejable. En consecuencia, las medidas de corrección acústica se limitan a absorbentes de sonido móviles o, simplemente, a materiales de cortinas para evitar reflexiones sonoras no deseadas.

La elección de los sistemas de refuerzo de sonido también debe ir precedida de un asesoramiento profesional, si usted mismo no dispone de los conocimientos especializados pertinentes. Una alternativa rentable puede ser mirar en salas similares, escuchar los sistemas instalados allí y hablar con los operadores. Una vez más, se debe dar preferencia a los fabricantes de sistemas de altavoces de renombre si se quiere disfrutar de la inversión durante muchos años sin remordimientos.

¿Y ahora?

Ahora es importante anotar, basándose en las ideas anteriores, cómo se diseñan sus propias necesidades para, por un lado, poder obtener asesoramiento y recomendaciones específicas y, por otro, poder crear una lista de materiales dentro del presupuesto disponible. el otro. Luego nos ponemos a buscar el equipo adecuado.