Il nocciolo della questione con i colori

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Come si fa a dominare il nocciolo della questione con i colori? Vi troverete di fronte a questa domanda al più tardi quando avrete creato una bella grafica sul vostro computer di casa, l'avrete mandata in stampa e vi troverete di fronte al risultato sconfortante che non riproduce affatto i colori così come li avete faticosamente composti sul vostro monitor.

Sistemi di colore

Plurale? Sì, esiste una moltitudine di diversi sistemi di descrizione dei colori che sono emersi nel corso dei decenni, a partire da Aristotele, passando per J. W. v. Goethe fino ai giorni nostri.

Nell'era del computer, il colore è diventato più intenso in termini di percezione, RGB- (rosso - verde - blu) con 16,8 milioni e CMYK- (Ciano - Magenta - Giallo - Bianco), con circa 4 miliardi di colori teorici.

RGB sono colori chiari, un sistema cromatico additivo creato dalla miscelazione di colore e luce, mentre CMYK colori e lavorare in modo sottrattivo.
Con la miscelazione sottrattiva dei colori si rimuovono parti dello spettro cromatico, con la miscelazione additiva si aggiungono parti.

PANTONE è un altro sistema con 1.114 colori, ora 3.172, per l'industria della stampa.

Sul versante dei colori industriali, i più noti oggi, RAL-sistema, che ha origine nell'omonimo Reichs-UNComitato per ls 1927 e che all'epoca definiva 216 colori per lo scambio industriale, oggi RAL Classico chiamato.
Nel 2020 è stato rinominato Design RAL per un totale di 1.825 colori. Effetto RAL comprende 420 colori a tinta unita e 70 colori metallizzati, mentre Plastica RAL come standard cromatico per l'industria delle materie plastiche, comprende 100 colori.

Colore non uguale a colore

Con così tanti sistemi, non c'è da stupirsi che il colore non sia uguale al colore, ma possa variare per sfumature. Ma come si arriva al colore che corrisponde alla riproduzione del colore sul monitor sul prodotto stampato?

Esistono due modi, uno gratuito, la conversione di un colore da un sistema cromatico all'altro, e uno costoso, la calibrazione del monitor o l'acquisto di un monitor calibrato, ad esempio. EIZO-monitor, che vengono consegnati al cliente finale dalla fabbrica con un'elaborata calibrazione e la conseguente fedeltà cromatica.

Calibrare il monitor

La calibrazione professionale dei monitor viene effettuata dal produttore utilizzando Analizzatori di colore effettuate. Tuttavia, non tutti i produttori attribuiscono grande importanza a una calibrazione precisa che soddisfi anche i designer. Alcuni produttori si sono quindi specializzati nella produzione di monitor speciali per la progettazione grafica e li offrono a un prezzo corrispondente, piuttosto elevato per gli utenti privati.

Un'approssimazione accessibile anche per gli utenti finali è resa possibile dalla cosiddetta Colorimetro E Spettrofotometrocome il Display Plus HL (circa 200 euro) e il Nix Spectro L (circa 500 euro). La calibrazione per la stampa è soddisfacente. Con la dovuta attenzione, si avvicinano ai monitor calibrati professionalmente,

Ciò significa che esistono certamente modi per calibrare i monitor al fine di ottenere un'identità cromatica approssimativa(!) tra il display e il risultato di stampa. Approssimata, perché non è tecnicamente possibile ottenere una congruenza del 100% tra monitor e immagine di stampa, almeno non con uno sforzo ragionevole.

Tuttavia, se al prezzo del monitor si aggiunge il sovrapprezzo per un buon dispositivo di misurazione, è possibile acquistare un monitor già calibrato, forse anche più economico ...

Conversione del colore

I monitor forniscono quindi la RGB-spettro dei colori, motivo per cui i valori RGB vengono convertiti in valori stampabili. CMYK-I valori devono essere convertiti. Questa operazione viene eseguita automaticamente quando si salva un file per la stampa e può essere comunque influenzata dalla selezione del profilo di colore.

Da quando RGB-I colori sono percepiti in modo più forte sul monitor, il prodotto stampato è di solito più pallido e meno attraente, il che significa che la delusione è inevitabile.

Come se non bastasse, il RGB-gamut cromatico, o spazio colore, più ampio di quello di CMYK è. Ciò significa che non in CMYK i colori devono essere "implementati artificialmente".

È quindi utile salvare ogni file grafico nella cartella CMYK-spazio colore, in modo da non dover effettuare conversioni e lavorare solo con i colori stampabili.

Mentre il Modello a colori ogni colore nel sistema tridimensionale spazio colore comprende anche i colori che possono essere teoricamente rappresentati, la spazio colore i colori che possono essere effettivamente stampati.

Il sistema è selezionabile individualmente Profilo colore viene utilizzato per convertire un colore in un altro. spazio colore.

Colore uguale colore

Dopo tutta la teoria del colore, la domanda citata all'inizio: come si ottiene il risultato cromatico desiderato?

Oltre a un monitor calibrato, si può pensare a un aiuto piuttosto banale. Tutti conoscono il reparto vernici dei negozi di bricolage, che offre la possibilità di produrre qualsiasi colore desiderato utilizzando miscelatori di vernici.

Le tabelle dei colori forniscono una base iniziale per il processo decisionale e i cataloghi dettagliati consentono di mettere a punto i colori.

Se si desidera definire il colore di sfondo, ad esempio di un volantino, annotare il colore desiderato dal catalogo, che di solito rappresenta i colori RAL.

Con il Convertitore online RAL CMYK il CMYK-valori di a RAL-colore. Nel programma di grafica, selezionare il colore ottenuto come riempimento per il volantino di esempio. CMYK-valore - e presto - si ottiene il colore desiderato, che può apparire un po' diverso sul monitor rispetto alla tabella dei colori del catalogo, ma che sarà esattamente lo stesso in stampa.

È anche una buona idea avere a disposizione diverse carte colori e RAL-I colori in cui si vuole progettare il volantino. In questo modo si può capire subito se i colori si armonizzano tra loro o se è meglio scegliere una combinazione di colori diversa.

Suggerimento per il programma

Mentre Adobe Creative Suite CSx, ad esempio, era il software preferito da designer e artisti grafici su piattaforme Windows, è stato dismesso e ora viene offerto principalmente in abbonamento. Serif (la gamma di prodotti Affinity - Designer - Photo - Publisher, oltre a una serie di componenti aggiuntivi) si differenzia positivamente da questi modelli di licenza ad alto costo.

Inoltre, il costo una tantum è estremamente contenuto, ma la portata dei servizi è assolutamente paragonabile a quella dei prodotti Adobe.

Gli ottimi video didattici facilitano la familiarizzazione e anche l'assistenza è esemplare e di solito risponde entro 24 ore. Per le domande più complicate, è anche possibile inviare un file di esempio e ricevere la soluzione non solo ben spiegata in forma di testo, ma anche come esempio dal vivo nel file modificato inviato.

Conclusione

Come di solito accade, tutto può essere un po' di più, ma non deve esserlo per ottenere un buon risultato di stampa che corrisponda alle idee che avevate in mente durante la progettazione.

Con un'attrezzatura eccellente e le competenze necessarie, è facile ottenere un risultato professionale. Tuttavia, l'arte sta spesso nel generare prodotti soddisfacenti e persino convincenti con risorse limitate, una buona dose di conoscenze di base e un po' di creatività.

Questo articolo vuole essere un contributo in tal senso. Vi preghiamo di segnalarci eventuali suggerimenti mancanti in modo che possano essere aggiunti qui.