El quid de la cuestión con los colores

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¿Cómo dominar el quid de la cuestión con los colores? Esta pregunta se le plantea a uno a más tardar cuando ha creado un bonito gráfico en el ordenador de casa, lo ha enviado a imprimir y se encuentra con el aleccionador resultado de que no reproduce en absoluto LOS colores tal y como usted los ha compuesto minuciosamente en su monitor.

Sistemas de color

¿Plural? Sí, existen multitud de sistemas para describir el color que han ido surgiendo a lo largo de las décadas, desde Aristóteles hasta nuestros días, pasando por J. W. v. Goethe.

En la era de la informática, esto se ha vuelto más colorido en términos de percepción, RGB- (rojo - verde - azul) con 16,8 millones y CMYK- (Cyan - Magenta - Yellow - blacK), con teóricamente unos 4.000 millones de colores.

RGB son colores claros, un sistema de color aditivo creado mediante la mezcla de color y luz, mientras que CMYK colores y trabajar de forma sustractiva.
Con la mezcla sustractiva de colores, se eliminan partes del espectro cromático; con la mezcla aditiva, se añaden partes.

PANTONE es otro sistema con originalmente 1.114, ahora 3.172 colores para la industria de la impresión.

Por el lado de los colores industriales, los más conocidos hoy en día, RAL-que tiene su origen en el epónimo Reichs-AComité de ls 1927 y en aquel momento definió 216 colores para el intercambio industrial, hoy RAL Clásico llamada.
En 2020, pasó a llamarse Diseño RAL hasta un total de 1.825 colores. Efecto RAL incluye 420 colores lisos y 70 metalizados, mientras que Plásticos RAL como norma de color para la industria del plástico comprende 100 colores.

Color no igual a color

Con tantos sistemas, no es de extrañar que el color no sea el mismo, sino que puede variar por matices. Pero, ¿cómo se llega a EL color que corresponde a la reproducción del color en el monitor en el producto impreso?

Hay dos maneras, una gratuita, la conversión de un color de un sistema de color a otro, y otra costosa, calibrando el monitor o comprando un monitor calibrado, por ejemplo. EIZO-monitores, que se entregan al cliente final desde fábrica con un elaborado calibrado y la consiguiente fidelidad del color.

Calibrar el monitor

La calibración profesional de los monitores la realiza el fabricante utilizando Analizadores de color realizado. Sin embargo, no todos los fabricantes conceden gran importancia a una calibración precisa que también satisfaga a los diseñadores. Por ello, algunos fabricantes se han especializado en la producción de monitores especiales para diseño gráfico y los ofrecen por un precio correspondiente, que resulta demasiado elevado para los usuarios particulares.

Una aproximación que también es asequible para los usuarios finales es posible gracias al llamado Colorímetro y Espectrofotómetrocomo el Pantalla Plus HL (unos 200,- euros) y el Nix Spectro L (unos 500 euros). Pueden calibrarse satisfactoriamente para la impresión. Con el cuidado adecuado, se acercan a los monitores calibrados profesionalmente,

Esto significa que hay formas de calibrar los monitores para conseguir una identidad cromática aproximada entre la pantalla y el resultado de la impresión. Aproximada, porque técnicamente no es posible lograr una congruencia del 100% entre el monitor y la imagen impresa, al menos no con un esfuerzo razonable.

Sin embargo, si al precio del monitor le añades el recargo de un buen aparato de medición, puedes comprar un monitor ya calibrado, posiblemente incluso más barato...

Conversión de colores

Por lo tanto, los monitores RGB-espectro de color, por lo que los valores RGB se convierten en imprimibles CMYK-deben convertirse. Esto se hace automáticamente al guardar un archivo para productos de impresión y todavía se puede influir seleccionando el perfil de color.

Desde RGB-los colores se perciben con más intensidad en el monitor, el producto impreso suele ser más pálido y menos atractivo, lo que significa que la decepción es inevitable.

Para empeorar las cosas, el RGB-gama de color, o espacio de color, mayor que el de CMYK es. Esto significa que no en CMYK los colores deben "implementarse artificialmente".

Por lo tanto, es útil guardar cada archivo gráfico en la carpeta CMYK-espacio de color, por lo que no hay necesidad de conversión y sólo se trabaja con colores imprimibles.

Mientras que el Modelo de color cada color en el tridimensional espacio de color también incluye los colores que pueden representarse teóricamente, los espacio de color los colores que realmente se pueden imprimir.

La selección individual Perfil de color se utiliza para convertir un color en otro diferente. espacio de color.

Color es igual a color

Después de toda la teoría del color, la pregunta mencionada al principio: ¿cómo se consigue el resultado cromático deseado?

Además de un monitor calibrado, cabe imaginar una ayuda bastante banal. Todo el mundo conoce el departamento de pintura de las tiendas de bricolaje, que ofrece producir cualquier color deseado utilizando mezcladores de pintura.

Las cartas de colores proporcionan una base inicial para la toma de decisiones y los catálogos detallados permiten, en última instancia, afinar el color.

Así, si desea definir el color de fondo, por ejemplo, de un folleto, anote el color deseado en el catálogo, que suele representar los colores RAL.

Con el Conversor en línea RAL CMYK el CMYK-valores de a RAL-color. En el programa gráfico, seleccione el color obtenido como relleno del folleto de ejemplo. CMYK-valor- y listo: ya tienes el color deseado, que puede parecer un poco diferente en el monitor que en la carta de colores del catálogo, pero que será exactamente igual en la impresión.

También es buena idea tener varias cartas de colores y RAL-colores en los que desea diseñar el folleto. Esto le dará una impresión inmediata de si los colores armonizan entre sí o si debe elegir una combinación de colores diferente.

Consejo sobre el programa

Aunque Adobe Creative Suite CSx, por ejemplo, solía ser el software preferido por diseñadores y artistas gráficos en plataformas Windows, se ha dejado de utilizar y ahora se ofrece principalmente sólo como suscripción. Serif (la gama de productos Affinity - Designer - Photo - Publisher, así como una serie de complementos) suponen un alejamiento positivo de estos modelos de licencias tan costosos.

Además, la tarifa única es muy moderada, pero el alcance de los servicios es absolutamente comparable al de los productos de Adobe.

Unos vídeos instructivos muy buenos facilitan la familiarización, y el soporte también es ejemplar, respondiendo normalmente en 24 horas. Para preguntas más complicadas, también se puede enviar un archivo de ejemplo y recibir la solución no solo bien explicada en forma de texto, sino también como ejemplo en vivo en el archivo modificado enviado.

Conclusión

Como suele ocurrir, todo puede ser un poco más, pero no tiene por qué serlo para conseguir un buen resultado de impresión que se corresponda con las ideas que tenía en mente al diseñar.

Con un equipo excelente y los conocimientos necesarios, es fácil conseguir un resultado profesional. Sin embargo, el arte reside a menudo en generar productos satisfactorios, incluso convincentes, con recursos limitados, una buena dosis de conocimientos básicos y un poco de creatividad.

Este artículo pretende contribuir a ello. Por favor, háganos saber cualquier sugerencia que falte aquí para que pueda ser añadida aquí.