O cerne da questão das cores

Tempo de leitura 4 minutos

Como dominar o cerne da questão das cores? Esta questão coloca-se, o mais tardar, quando se cria um belo gráfico no computador de casa, se envia para impressão e se depara com o resultado preocupante de que as cores não são de todo reproduzidas tal como as compôs cuidadosamente no seu monitor.

Sistemas de cores

Plural? Sim, existe uma multiplicidade de diferentes sistemas de descrição de cores que surgiram ao longo das décadas, desde Aristóteles a J. W. v. Goethe até aos dias de hoje.

Na era do computador, a perceção tornou-se mais intensiva em termos de cor, RGB- (vermelho - verde - azul) com 16,8 milhões e CMYK- (Cyan - Magenta - Yellow - blacK), com teoricamente cerca de 4 mil milhões de cores.

RGB são cores claras, um sistema de cores aditivo criado pela mistura de cor e luz, enquanto CMYK cores e trabalhar de forma subtractiva.
Com a mistura subtractiva de cores, são removidas partes do espetro de cores, com a mistura aditiva de cores, são adicionadas partes.

PANTONE é outro sistema com 1.114 cores, atualmente 3.172, para a indústria gráfica.

Do lado das cores industriais, as mais conhecidas atualmente, RAL-sistema, que tem as suas origens no sistema epónimo Reichs-UMComité para eus 1927 e, nessa altura, definiu 216 cores para o intercâmbio industrial, hoje RAL Clássico chamado.
Em 2020, passou a designar-se Desenho RAL para um total de 1.825 cores. Efeito RAL inclui 420 cores sólidas e 70 cores metálicas, enquanto Plásticos RAL como padrão de cor para a indústria dos plásticos inclui 100 cores.

Cor não é igual a cor

Com tantos sistemas, não é de admirar que a cor não seja igual à cor, mas que possa variar em termos de nuances. Mas como é que se chega à cor que corresponde à reprodução da cor no monitor no produto impresso?

Existem duas formas, uma gratuita, a conversão de uma cor de um sistema de cores para outro, e outra dispendiosa, através da calibração do monitor ou da compra de um monitor calibrado, por exemplo. EIZO-monitores, que são entregues de fábrica ao cliente final com uma calibração elaborada e a fidelidade de cor resultante.

Calibrar o monitor

A calibração profissional dos monitores é efectuada pelo fabricante utilizando Analisadores de cor efectuada. Contudo, nem todos os fabricantes atribuem grande importância a uma calibração exacta que satisfaça igualmente os designers. Por conseguinte, alguns fabricantes especializaram-se na produção de monitores especiais para desenho gráfico e oferecem-nos mediante o pagamento de uma taxa correspondente, que é demasiado elevada para os utilizadores privados.

Uma aproximação que também é acessível para os utilizadores finais é possível graças à chamada Colorímetro e Espectrofotómetrocomo o Display Plus HL (cerca de 200,- euros) e o Nix Spectro L (cerca de 500 euros). Estes podem ser calibrados de forma satisfatória para impressão. Com os devidos cuidados, aproximam-se dos monitores calibrados profissionalmente,

Isto significa que existem certamente formas de calibrar os monitores de modo a obter uma identidade de cor aproximada(!) entre o ecrã e o resultado da impressão. Aproximada, porque não é tecnicamente possível obter 100 por cento de congruência entre o monitor e a imagem impressa, pelo menos não com um esforço razoável.

No entanto, se acrescentarmos ao preço do monitor a sobretaxa de um bom aparelho de medição, podemos comprar um monitor já calibrado, possivelmente ainda mais barato ...

Conversão de cores

Por conseguinte, os monitores fornecem a RGB-espetro de cores, razão pela qual os valores RGB são convertidos em valores imprimíveis CMYK-Os valores de cor devem ser convertidos. Isto é feito automaticamente quando se guarda um ficheiro para produtos de impressão e pode ainda ser influenciado pela seleção do perfil de cor.

Desde RGB-as cores são mais perceptíveis no monitor, o produto impresso é normalmente mais pálido e menos apelativo, o que significa que a deceção é inevitável.

Para piorar a situação, o RGB-gama de cores, ou espaço de cores, maior do que a de CMYK é. Isto significa que não em CMYK as cores devem ser "implementadas artificialmente".

Por conseguinte, é útil guardar cada ficheiro gráfico no ficheiro CMYK-espaço de cor, pelo que não há necessidade de conversão e só se trabalha com cores imprimíveis.

Enquanto o Modelo a cores cada cor na imagem tridimensional Espaço de cor inclui também as cores que podem ser representadas teoricamente, o Espaço de cor as cores que podem efetivamente ser impressas.

Os botões individualmente selecionáveis Perfil de cor é utilizado para converter uma cor numa cor diferente. Espaço de cor.

Cor é igual a cor

Depois de toda a teoria da cor, a questão mencionada no início: como é que se consegue o resultado de cor desejado?

Para além de um monitor calibrado, é concebível uma ajuda bastante banal. Toda a gente conhece o departamento de tintas das lojas de bricolage, que oferece a possibilidade de produzir qualquer cor desejada utilizando misturadores de tinta.

As tabelas de cores fornecem uma base inicial para a tomada de decisões e os catálogos pormenorizados permitem, em última análise, a afinação das cores.

Assim, se quiser definir a cor de fundo, por exemplo, de um folheto, anote a cor pretendida no catálogo, que normalmente representa as cores RAL.

Com o Conversor online-RAL CMYK a CMYK-valores de a RAL-cor. No programa gráfico, selecione a cor obtida como preenchimento do exemplo de folheto. CMYK-valor - e pronto - tem a cor desejada, que pode parecer um pouco diferente no monitor do que na tabela de cores do catálogo, mas será exatamente a mesma na impressão.

É também uma boa ideia ter vários cartões de cor e RAL-cores em que pretende desenhar o folheto. Isto dá-lhe uma impressão imediata sobre se as cores se harmonizam umas com as outras ou se deve escolher uma combinação de cores diferente.

Sugestão de programa

Embora o Adobe Creative Suite CSx, por exemplo, tenha sido o software de eleição para designers e artistas gráficos em plataformas Windows, foi descontinuado e é agora oferecido principalmente como uma subscrição. Serifa (gama de produtos Affinity - Designer - Photo - Publisher, bem como uma série de add-ons) diferem positivamente destes modelos de licenciamento de custo elevado.

Além disso, a taxa única é extremamente moderada, mas o âmbito dos serviços é absolutamente comparável ao dos produtos Adobe.

Os vídeos de instruções muito bons facilitam a familiarização e o suporte é também exemplar, respondendo normalmente em 24 horas. Para questões mais complicadas, também é possível enviar um ficheiro de exemplo e receber a solução não só bem explicada em forma de texto, mas também como um exemplo ao vivo no ficheiro modificado enviado.

Conclusão

Como é normalmente o caso, tudo pode ser um pouco mais, mas não tem de o ser para obter um bom resultado de impressão que corresponda às ideias que tinha em mente quando concebeu o projeto.

Com um excelente equipamento e os conhecimentos necessários, é fácil obter um resultado profissional. No entanto, a arte reside frequentemente na criação de produtos satisfatórios, ou mesmo convincentes, com recursos limitados, uma boa dose de conhecimentos básicos sólidos e um pouco de criatividade.

Este artigo tem como objetivo contribuir para esse fim. Por favor, informe-nos de quaisquer sugestões que estejam em falta para que possam ser adicionadas aqui.